Composition des progressions d'accords

(en utilisant les degrés des gammes p.2)
 
5. Maintenant, nous allons construire des triades par empilement de deux tierces sur chaque note. En conséquence, nous obtiendrons tous les accords de base d'une gamme de mi majeur (connue sous le nom « gamme harmonisée ») :
Accord:
mi majeur
fa# mineur
sol# mineur
la majeur
si majeur
do# mineur
ré# diminué
Degré:
I
II m
III m
IV
V
VI m
VII 0
Ou dans le cas de mi mineur :
Accord:
mi mineur
fa# diminué
sol majeur
la mineur
si mineur
do majeur
ré majeur
Degré:
I m
II 0
bIII
IV m
V m
bVI
bVII
6. Par empilement d'une autre tierce nous obtenons les accords de 7ème. En mi majeur :
Accord:
mi maj7
fa# min7
sol# min7
la maj7
si 7
do# min7
ré# min7b5
Degree:
I j7
II m7
III m7
IV j7
V 7
VI m7
VII m7
Et en mi mineur :
Accord:
mi min7
fa# min7b5
sol maj7
la min7
si min7
do maj7
ré 7
Degré:
I m7
II m7b5
bIII j7
IV m7
V m7
bVI j7
bVII 7
7. Après toute la préparation est terminée, nous allons commencer le processus de composition. La première mesure commence habituellement avec le degré I. Dans les mesures suivantes, quelconque degré de la gamme harmonisée peut être insérée, alors que la dernière mesure se termine souvent par le degré V. Voici un exemple en utilisant les degrés de mi majeur :

Accord: ||  mi maj |  do#min7 |  fa#min7 |  si 7 ||
Degré: ||   I |   VI m7 |   II m7 |   V 7 ||

Pour pimenter les choses, non seulement les accords de la tonalité originale (mi majeur dans ce cas) doit être utilisé, mais aussi de son voisin parallèle (mi mineur). Cette modulation entre les degrés majeurs et mineurs est connue sous le terme de « Modal Interchange ».

Accord: ||  mi maj |  sol maj |  fa#min7 |  si 7 ||
Degré: ||   I |   bIII |   II m7 |   V 7 ||

Sur la page suivante, nous allons jeter un œil sur une composition finalisée. La mise en page utilisée est appelée « Rhythm Chart ». Ce genre de notation ne contient pas de mélodies, mais tous les rythmes et accords d'un morceau.

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